《中国书法》：世纪回眸——费新我
费新我（1903—1992），学名思恩，字省吾，30岁前改用新我，笔名立千，号立斋，别号左翁，浙江湖州南浔区双林镇人，久居苏州，供职于上海、南京。擅长中国画、书法，尤以左腕运笔而闻名。其隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感，是新时期以来中国书坛的领军人物之一。曾任中国书协理事、江苏省书协顾问、江苏省国画院一级美术师、湖州书画院名誉院长等。作品有长卷《刺绣图》《草原图》等。著有《怎样画毛笔画》《怎样学书法》《楷书初阶》《怎样画铅笔画》《怎样画图案》《毛主席诗词行书字帖》《鲁迅诗歌行书帖》《费新我书法集》等。
左腕如山不可摇——“左腕如山·费新我书法艺术研讨会”发言纪要
时间：2016年9月6日
地点：江苏省国画院会议室
主办单位：江苏省国画院、湖州市委宣传部
承办单位：江苏省书法院、江苏省篆刻研究会、湖州南浔费新我艺术馆、江苏省国画院美术馆
学术主持：李路平、金丹
参加人员：李啸、黄惇、徐纯原、萧平、王道云、庄天明、仇高驰、衡正安、常汉平、赵彦国、吴国平、刘树人、李双阳、姚舍尘、何震宇、卢力彬、陈书国、赵启斌、费之雄、金惠方
费新我 行书苏轼诗横幅 1983年
李路平
费老具有不可或缺的研究价值
费新我先生为我国著名的美术家、书法家及书法教育家，六十年前，先生以画家身份被江苏省国画院聘任为第一代专职画师，是新时期以来书坛的领军人物之一，在中国当代书坛有广泛而深远的影响。
费新我先生离开我们已经二十四年了，今天，我们力争通过历史的记忆，揭示先生书法艺术的学术价值，这也是在系统地整理江苏区域的历史文化资源。我们尽可能地追寻、发掘费新我先生的书法艺术在现代书法史中的内涵和价值。在参观“费新我先生书法特展”时，结合江苏这一文化强省、书坛重镇发展的大背景，对费新我先生的艺术成就会有更加全面的认识，相信先生的探索精神对当代书坛，尤其是江浙书法艺术的深化发展，有着巨大的启示。这一主题，承载着江苏书法的延伸与发展，将学术与艺术引向纵深，也希望费老的艺术精神能更进一步被社会所认知。当然，作为画家身份的费新我先生，早在20世纪50年代丰子恺先生就有过很高的评价，而费老置身于江苏画院画家群体，对“新金陵画派”潜在关系、属性等的影响力，仍需发掘与研究，且具有不可或缺的研究价值。
此次“费新我书法艺术研讨会”，主题围绕费新我先生书法艺术成就、艺术主张、教育特色等，或将其置身于大的时代背景和文化背景中来研究，也可以对费老与当代书法和书法文化问题等进行研讨。此次研讨会邀请到了萧平、黄惇、徐纯原等先生，他们与费老有过交往，这也是一次极为珍贵的学习机会。
费新我 行书白居易诗暮江吟轴 1983年
李啸
书法精神丰泽后人
费老留下的诗文和书画作品，给我们提供了学习书法的丰厚资源，而他的作品中所蕴含的书法精神，更是一笔宝贵的财富。
首先是费老的承传精神。费老非常重视读碑临帖，并且在实践中一丝不苟，以此告诫晚辈和后学。在传承的同时，费老还勇于挑战古人，敢于否定前人。他在读书法理论时，常把古人所提出的观点对照他们的遗迹，看理论与实践是否相一致，并在自己的创作实践中加以运用，看是否符合前人的说法，如在实践中有所心得，再对前人的说法进行补充和更改。
其次是费老的创新精神。费老以“新我”为名，他主张书法创作不可以“无我”，还必须从中“战胜自我”“更新自我”并“生发自我”，力求做到“苟日新，日日新”。这种敢于创新、敢于突破的精神，实际上在费老的从艺生涯中诠释得淋漓尽致。
第三是费老的人格精神。在一次研讨会上，当费老听到日本书家对中国书法承继方面的非议后，便奋起苦练左笔来捍卫中国书法的地位。费老又是一位平易谦和、艺德双修的艺术家。从点点滴滴的往事中，都可以看出他的人格魅力，他对后辈提携的案例更是不胜枚举。
费新我 行书李白诗四条屏 1990年
徐纯原
左手书法成就了他
我有两点深刻感受：第一，我觉得费老这个人与一般人（和现在的人）不大一样，他很谦虚。作为老前辈，我去看望他，他还会说：“小徐，你给我提提意见。”他常常讲这个话。他是一位大家，我们去拜访他，他都是那么谦和，而且他对后辈都是这样的。我觉得费老的这种谦虚，非常值得我们学习。第二，在艺术方面的创造和探索勇气，让人敬佩。他五十七岁以后右手出问题了，便用左手来写字，这不是一般的难度，不仅需要苦练，还需要有悟性，更需要一种强大的心理作支撑，而且用十几年的功夫才练到一定的程度。他的这种毅力和持恒，令人感动。当然，左手写字也成就了他。左手写得倔强，熟而生的味道都出来了，又延伸了他独特的风格，所以在费老身上我们看到和学到了很多东西。
费新我 国画草原上之大夫斗方
黄惇
气势如虹 力能扛鼎
我讲几点较深的印象。第一个深刻印象，是他的字的力量，让人惊叹。我曾在华东饭店看过一幅他写的巨大无比的字，挂得不高，像巨幅手卷一样悬在上面，那个印象太深了，真是气势如虹。我觉得，他左手用笔的势与他右手用笔的势不一样，所以产生拙味或叫倔强味。正因为这一点，除了我所讲的气势以外，他的字力量很足，可以用力能扛鼎来描述他的字的味道。
第二个深刻印象，是他对河南书法家的影响。当时河南有相当一批书家到苏州来学习，他们来了以后拜了两位老师：一位是费新我先生，一位是沙孟海先生。为此，我个人看法，河南的书法家有一定的成就，除去他们本身的努力之外，跟苏州这两位老书家有很大的关系。以至于后来，全国各地的书法家对这两位书家都很尊重，这也成为书坛的一段佳话。
第三个深刻印象，是他的左手书风统一自然。右手写字肯定是常态，左手写字是非常态，因此，古来左手书家能形成完整风格的非常少。我看高凤翰的字，虽然右手坏了以后用左手写也很生拙，但跟他右手写的字腔调还是很像的，特别是草书的味道，而费老不是。费老是因为身体的原因，正好造成他左手很自然地出现这种书写现象，他的作品中没有一种装腔作势的东西。如果说完全因为左手的原因，一点没有受到影响，也不是，只是他把它们化合得很统一，很自然。
费新我 自画像并题跋
萧平
求新的新我
以前我每到苏州，都会去他家里，干将路旧居是什么样子，我现在还记得清清楚楚。每次去他家，坐下来，他第一句就问我：“你最近有没有听到对我书法的意见啊？你给我讲讲！你自己什么意见，你听到画院和朋友们有什么议论？你告诉我。”我说：“我听到的大部分是称赞啊！”“不可信！不可信！你要讲坏处，我要听。你讲称赞的话，我不要听。”他说：“我实际上一直在探索，我也不知道我自己这条路正确还是不正确。”“新我”这个名字他是二十七岁那年自己改的，这个名字于他非常适合。他在广泛吸纳，无论中西，无论古今。
我们去绍兴兰亭，他看到非常幽深、清秀的兰亭，便有感于王羲之他们兰亭雅集这样的环境，才能写出这样的字和这样的文。可见他时时都在思考，虽然都是些生活自然景象，但他都跟书法联系在一起，都跟艺术联系在一起，所以他讲求新，也真是注重求新。
费新我 草书七言联
安得倚天抽宝剑 只识弯弓射大雕
王道云
学书先立品
我主要讲三点：一是不断自新的精神。当年，费老在上海做账房先生，收入颇丰，但他舍弃了这份优越的工作而去学习西画了。随之生计很迷茫，为了表明自己的决心，费老自己改名为“新我”，到上海白鹅画校求学，踏上了新我的艺术之路。在学西画的同时，他还广泛涉猎书法、印章、诗词、对联，以及毛笔画、蜡笔画等，还学过丝竹，唱过昆曲……费老没有满足于此，在学习和创作西画二十年后，年过半百的他提出新的挑战，改西画为中国画了。他边学习边创作，三年后就创作出版了《刺绣图》，参加了第二届全国美展，后被中国历史博物馆收藏。他还独到地创作了享誉海内外的“新我体书法”，他以“新我体”出过一本很厚的《费新我大字典》。
二是奋发自强的精神。1958年，费老的右手被诊断为陈旧性骨折化为结核，功能丧失，恢复无望，但他决心练习左手使笔，以期夺回失去的艺术。他黎明即起，用左手从一笔一画练起，采用分临法、选临法、默临法，还自创了连临法。经过一年的苦练，他就能写行书了。1973年，他的左笔书《毛泽东词十六字令•山》发表于《人民中国》日本版杂志，从此“新我左笔”声名远播。他的左笔书法，在笔法、墨法、章法上都有创造，尤其是行草书，不受前人羁绊，任情适性，参以画意，追求力度，有节奏感、运动感和音乐感，在中国现代书法史上占有重要的地位。
三是严于自律的精神。费老曾自撰联语：学书先立品，墨光可照人。人品要第一，墨光才可以照人，他以此告诫自己。数十年他坚持不懈，每天严格作息，除了外出或接待来访者，整日伏案，不是阅读就是挥毫。即使外出也起早摸黑抓紧空闲时间学习，往往写得满台满地，再从中挑选。
费新我 行书七言联
挺起铁肩担道义 不辞热血荐轩辕
庄天明
美术演化和自身艺术创造的要求
讲讲费老的书法风格。大家可能觉得他就是左手书法，因为左手写字就会写出这个风格来，我认为不是，我曾尝试很长时间用左手写书法，觉得左手写书法与右手是一样的，能写出各种不同的字。费老能够写成这样的风格，与他学过美术、书法，尤其是他对书法风格的精确把握有很大的关系。他的字明显感觉到有美术的基础，而不是书法家特色，他是用绘画人的眼光去组合、去研究、去创造。
费老是一个非常谦虚的人，堂堂正正的，但他的字是一种奇特的风格。他的字是一种怪字，字形借助于左手的特色，加上自己独到的研究，形成了我们现在看到的这种风貌。我觉得他的书法不是简单的左手影响，是他自己反复琢磨、反复研究，总结形态用笔的规律后，逐步形成一个大家觉得完美的味道，所以我觉得费老的左手书风，其实是他美术的演化与他自己一种艺术创造的要求，包括有一点时代的特色。
费新我 行书毛泽东词忆秦娥轴
仇高驰
知变与善变的书家
首先，为费老对艺术的执着精神所感动。大家都知道，费老是以左手书法而名世的，但他不是像现在的一些人，右手好好的不用而故弄玄虚去用左手写字。左手使笔写字绝非易事，需要克服手腕迟钝、执笔、运笔、生疏、势逆等诸多困难，如果没有对书法执着的追求和过人的毅力，想要在书法艺术上有所成就，那是无法想象的。费老不甘屈服、挑战自我，凭借其对艺术的坚韧追求和不懈的努力，不仅形成面貌独特的“新我左笔”风格，而且站在了时代的前列，这不能不使人产生由衷敬意！
其次，我感觉费老是一位知变与善变的书家。纵观先生的书法创作，一个显著的特点就是一个“变”字。从他的作品中可以看出，费老思想解放，敢于打破固有的传统束缚，勇于自创新面，体现出一位书法家对艺术的热爱和探索。费老能够结合左手的生理特征，在用笔和结字上都给予大胆创新，在线条上使其更加厚重和随意，在结字上更趋于简约和生辣，这就是费老的过人之处。不过，无论如何变化，都是建立在丰富的艺术传统底蕴基础之上，假如费老没有深厚的传统基础，其创新也就失去了价值和意义。
费新我 国画江天胜概中堂 1961年
衡正安
顺应时代的发展规律
费新我先生能够形成这样的艺术特色、取得成功并被社会广泛认可，其原因是什么？
一是高超的书法技艺。我们知道，任何一项艺术要取得一定的成功，技艺锤炼是首要的，如果没有艰苦、长期的技法磨炼，再好的天赋、再全面的修养、再深的理论也只能是“浮云”。书法作为一门艺术也是如此。费老能在那个大师、优秀书家辈出的年代出类拔萃、独树一帜，显然与他具有极高的技艺分不开的。
二是坚韧不拔的毅力。坚韧不拔的艺术精神是任何一个成功艺术家的共同品格，费老的成功在这个方面表现得尤为突出。他五十八岁之后用常人难以想象的毅力，以左手重新开始习书，并达到了很高的艺术造诣，这要经历一个极其艰苦的求索过程。
三是良好的艺术修养和丰富的人生历练。书法不同于其他艺术，没有很多的“元素”可以运用，就靠着一根线条编织自己的艺术世界，而且没有遮掩地映照着书写者的全部。若你是一个写字匠，就不可能有着深邃的艺术境界；若你是一个文化人，在你的笔下就会有浓浓的书卷之气；若你有丰富的人生历练和坎坷的经历，也一定会在你的书法线条世界里映现，一定会增加你的艺术厚度和人文的深度，这就是书法的高妙和伟大之处。
四是遵循书法艺术发展规律。费老生活在二十世纪，这一时期正是中国书法在清代“乾嘉”碑学启蒙下，经过清代中后期的实践，发现其“矫枉过正”后走向“碑帖结合”艺术实践的时代。他顺应时代的发展规律，不囿于碑，不排除帖，将行草帖派书法的流美，融进了碑派的力量、方折、厚重之中，形成了独特的艺术风格和高超的审美个性，这也是他书法成功的关键之一。
费新我 楷书新我回顾横幅
常汉平
凌云健笔意纵横
我想借此机会，谈一点关于左笔书问题的浅见。大家都知道，费老后半生是左手写字的，准确讲是“左腕”，因为书法是用腕力的。历史上用左手写字、画画的，偶或一见，通称“左笔”。历来左笔书似乎有一个共同特点，即生拙、生涩、生辣。费老的书法也有这样的特点。有一种说法，说中国汉字的笔顺是为右手发明的，没考虑左手的习惯，左撇子写起来不太方便。左笔书的生拙，当与此有关。左笔书是一个值得认真研究的现象。左撇子改用右手，或者习惯用右手的人改用左手，都很难。我试过，心手不能一致，十分别扭。费老不是左撇子，而是在右手写得很好的情况下不得已改用左手，能做到使转自如很不容易，可以想见克服了很多困难。
费老学过很多碑帖，他深于帖学而不废金石。碑帖融合，逆入平出，对于左笔书其实是个相宜的选择。费老的左笔书大都连行带草，属于“行草”，用笔流走畅达，提按变化丰富，饶有节奏韵律，因此，费老的左笔书不只是生拙而已，与清代某些远离帖学的碑体行书有所不同。费老的书法，笔力雄强而稳健，书风瑰奇而豪迈，通篇气象宏大，透出阳刚之气，可谓“凌云健笔意纵横”。
费新我 国画轴 1983年
赵彦国
矛盾性的对立与统一
我认为，费老的人生和他的艺术之间，体现出一种非常强烈的矛盾性。以中国艺术的评价标准来衡量，艺术是要遵循自然之道的，费老由于身体原因改用左手书写，客观上他是违背自然的，主观上他又把左笔书法写得那么流畅且自成一格，在这个基础上又不断成熟蜕变，确实难能可贵。另外，费老为人很谦虚，人也非常和蔼，但他的书风却是那么有个性，这也是一个矛盾性的统一。
关于这个矛盾性，我个人理解体现为三个方面：第一是体现了我们对于古与今的一个认识。古典书法评价的一个标准是书如其人，书法要体现一个人的学养，体现自然之道，但费老的书法是一个特例；第二是体现了书与画的关系。费老的书法更多的是他作为画家身份的一种转换，因为左手书写的原因，他的书法用笔、结字和造型有一种独特性，所以书家书和画家书在对书法的体会和创变上，具有不同的思维路径；第三是体现了共性与个性的关系、艺术风格的形成和我们对风格的认识等问题。对费老的书法，我们不能用一种标准进行简单的评价，他是一种创造性的风格，他和古典的书如其人、自然之道是有所不同的。为此，我个人理解，从费老的书法当中，应该引发一种关于如何在共性中体现个性，如何把风格和人完美融合，同时又怎样体现自然之道的思考。
费新我 行书自作诗轴 1989年
吴国平
原创是其强大的生命力
费新我先生是现当代最具特点和广泛影响力的书法大家之一。我以为他的作品体现了四个大的特点，即书与画的结合、碑与帖的结合、传统与现代的结合、文与野的结合。
如果置于纵向的历史中来看，应当说费老书法是碑帖结合的典范。他的作品接通了碑学一路的血脉，加之因祸得福的左笔成全，他的作品显示出不可低估的历史价值。他的字从结构看，碑意很重，用笔又非常灵动，抑扬顿挫、跌宕起伏、险夷互出、巧拙相生，令人刮目。
今天我们来看费老的书法，同样有着强烈的现实意义。由此，我必须说一个词，那就是原创。原创体现了创新和创造；原创就是独特和独立；原创支撑着艺术的不断发展，使其生生不息、源远流长。与原创相对立的是模仿和跟风。这是当代书法之重弊。费老不为世俗左右，敢于突破，孜孜不倦地寻找和探索。他的字有着很强的原创性，其视野之宽阔、内心之强大、精神之独立，无疑是我们学习的楷模。
费新我 行书七言联 1987年
令德隆情惠老幼 和风甘雨乐家乡
刘树人
具有现代书法意识
关于费老的书法，我就讲一点，我认为费老是老一代书家中最具现代书法意识的一位大家。仔细看一下费老的字，实际上他对书法研究很深，章法布局等都有自己的想法，所以不能单从他左手写字这个角度来看。无论左手还是右手书写，要想写好，都是需要有研究的。从他早期一幅作品可以看出，他开始左手写字时也想努力写出右手的意思，但后来感觉他在想着如何把左手的特点表现出来了，逐渐就非常鲜明、强烈，同时也很成熟了。他的书法中有一种现代意识，这正好与他的名字“新我”相吻合。他不断给自己提要求、定目标，追求新我，以他的风范和独特地位，终成一代大家。
李双阳
书法是一种真正的情感传承
我虽然未能与费老谋面，但对于费老的人格、艺品还是很了解的。首先，费老是一个很包容的人，谁讲他好不好，他从来不生气，非常大度。他做人非常谦虚，也非常爱交朋友，特别是与年轻人交朋友。我觉得，老先生能提携晚辈是一种很好的品格，在这个提携和关爱的过程中，书法是一种真正的情感传承。其次，费老的书风比较独特，但我觉得可以弱化左手这个概念，从费老本体出发去研究。在那个年代，大家对很多相对有特点的书家都比较尊崇，而费老的书法，有一定的传统功力，有一定的审美高度，与很多简单意义上所讲的有个性的书家不同。
费新我 行书五言联 1983年
山静松声远 秋清泉气香
姚舍尘
独具审美的融通率意
由书家而画家，如吴昌硕者，画作中“写”的成分历历可见；由画家而书家，其造型的经营与审美的内在意趣必跃然纸上。这一潜在规律恰是我对费新我先生书法艺术特质的基本认识。
“左笔”极易成为人们关注的焦点。诚然，从生理学角度来看，左腕用笔会使书法的笔势与体貌发生非常态变化，但费老并非天生异秉，他由画而书又由右而左的艰苦历程，早已超越生理形态的惯性（包括客观效果的“生辣稚拙”），而是融入另一种审美意趣的天真率意。他在用墨上绝无淡墨、拖带，一旦落墨，便无丝毫苟且，笔力雄健，极富感染力。在用笔上虽以左手笔势逆入，有时刻意夸大端部，但线条中段始终保持中锋运行。尤结体之用心，正是于方厚而非平直中构成局部险峻之势。如果说，有左手运动规律使然，那么，费字结构的时合时离，时欹时正所形成的体态，以及由点画提按变化所生发出特有的节奏韵律，更多应是某种审美自觉。费老于传统碑帖有深厚功力，然知变善变是其最显著特征。纵观费老大量作品所呈现的图像，无不充满融通之美。
费新我 篆书邱葵诗轴
何震宇
研究推广远远不够
我想谈三方面的感想：
一是关于费老的书法理论研究挖掘不足。众所周知，费老属于创作型书家，“左腕如山”，形成他独特的艺术语言。他生前也发表过一些创作上的感想，但现在对此没有相应的理论研究成果，这就一定程度上阻碍了年轻人对费老书法的认知和理解。
二是关于费老书法代表作的问题。大书家不可能没有代表作，费老一生创作无数，我们应当加强对他的代表作的研究和关注。如前面专家说对费老《黄河之水天上来》这幅作品印象深刻，可以将该作品找出来，仔细推敲其艺术价值。
三是“费新我艺术馆”的功能还应加大推广。艺术馆是艺术家生命的延续，可以说费老今后的影响力如何，艺术馆具有非常重要的作用。我觉得，除了正常的展览、研究、交流活动之外，也应该关注艺术家在拍卖中的走向并加以引导。
费新我 隶书李白诗送友人轴
卢力彬
厚重博大 雄强古拙
此前一周，画院院长给我打了个电话，说有费老的一批东西，让我看一看，看质量怎么样。我在手机上看了足足半个小时。我向院长汇报：东西好，质量高，全是真的。我很高兴，证明费老作品的真迹印到我的脑海里了，虽然现在市场上假的东西很多，但真东西就是真东西。费老五十七岁前是画画的，中国画要讲究笔墨，他画画用书法笔法，因此他的画也很好，山水、人物都画得很劲道。他的书法也写得很好。五十七岁以后，他的右手出了问题，他改用左手来写字。一二十年间，他把左手书法写到了这么高的境界。他的字，厚重博大、雄强古拙，而且高雅。
陈书国
融诸艺成一体
作为晚辈，我觉得费老身上有几种精神值得去学习、传承和弘扬。一是“左笔如山”的坚强精神。费老虽然在五十七岁以后右手无法握笔，但他以坚强的毅力改用左手写字，字里行间流露出奇崛、劲健和卓尔不群的真性情，以及在逆境中顽强拼搏的毅力，这种突破自我坚韧不拔的精神很是令人钦佩。二是熔诸艺成一体的圆融精神。费老擅铅笔画、蜡笔画，懂西画，精通太极拳等，他广涉诸艺融于左笔书法中。其书结字十分严谨，欹中求正、险中求平，线条干净利落，章法错落有致，极富节奏感和韵律感，体现了丰富的美学内涵。三是革故鼎新的时代创新精神。费老与他同时代的林散之等大家一样，是在清代碑学余绪影响下成长起来的，他们以帖化碑达到了他们所处时代的高度。
费新我 行书宋人诗轴
赵启斌
“江苏三家”确立了书法审美格局
费老书法的特征和审美内涵主要体现在以下几个方面：
一、具有高质量、高水平的线条美感。费老的书法线条具有很高的质量，他将碑帖有机地融合为一体，使其书法线条呈现出浓郁的金石气、篆刻用刀的韵味，并具有疾涩之势和动荡流动之感，及强烈的音乐感、节奏感。
二、章法布局自成体貌。费老的书法布局，多以横向取势，横向开张，各行距间也多横向拓展，从而纵横驰骋，深得绵延不尽的妙趣，同时又不失中正平和的气象，且在布局、字势安排上尽力突出主笔，笔势极为雄放，增添了雄强朴茂、幽深浑穆的气息。
三、以画入书，写意性强，极得浪漫天真之趣。费老本是一位画家，后因右手病废无奈才以左手作书，在书法中很自然地融入了非常多的绘画元素，不断引画法入书法，凸显出自身特有的才情和个性。费老的书法，无论行草书还是楷隶书，都有中国写意画的韵味，无论单字结体还是整篇布局上，都能让人感受到费老用笔所特有的写意风神，也非常淋漓尽致地表现出老人浪漫天真的性情。
四、鲜明的现代精神意象。费老的作品具有非常鲜明的现代气息和时代特点，承载了那一代人的情怀和精神追求。这不仅体现在书写内容上，也体现在对传统文化、古典文学、诗词等的现代笔墨的阐释中。
五、以文雅清秀、浑雄刚健的书风，与林散之、高二适两位老先生确立了“江苏三家”的书法审美格局。虽然林、高、费三老都从碑帖融合上取法，路径大致相同，但由于不同的生活阅历、学识修养、胸襟抱负和审美追求，最终决定了他们书法风格上的差异。可以说，费老以独特的文化领悟和书学造诣，走出了一条属于自己的书法道路。
费新我 行书杜甫绝句轴
费之雄
能者为师
费老的一生一波三折。我出生的时候，他在上海的一家洋行里当会计，工资是两百块大洋，当时一个警察的工资是八块钱，所以他要丢掉这个职务时，遭到很多人的反对。他画画很辛苦，睡在楼梯下，吃的是干粮，一年学了两年的课程。他在洋行工作的时候，两年就满师了，所以费老是相当勤奋的。他学了画画之后就编画册、教科书，有三四种，说明他学画能够站住脚了。新中国成立后，他感受到了新生的事物。国画是中国的传统，他就由西画转到国画上来，而且画了不少反映新社会的作品，如《刺绣图》《草原图》，这说明他很善于抓住机遇，有这样的机遇，他就想办法把这个作品创作出来。正因如此，他被江苏省国画院聘为画师。六七年的功夫，通过自学，他进入了艺术殿堂，这是他的第二个转折。进入国画院后，他右手出了问题，就改成左手书写，自己定了十年的书法规划。可以说，他什么都学，没有老师，就是能者为师。他有一方印章“师法民间”，就是善于向民间学习。费老还有一个英文名字，叫“Fish Wood”，他说他的英文名字意思是“缘木求鱼”，就是做别人认为不可能做到的事。
费新我 行书毛泽东词减字木兰花轴
金惠方
对当代书法发展的启示
费新我先生是我国二十世纪著名的书画家、美术教育家，也是新世纪以来我国书坛的领军人物之一，对中国当代书法界有着深远而广泛的影响。费老右手不能书写以后，他下决心用左手攻克书法的难关，并以左笔书法成名于世，体现了他健康丰满的文化心态。他豪迈稳健的左手书风，使我们观看的时候流连忘返。特别在新世纪以来，他多次被邀请到中原大地去讲学、交流、展览，应该说对推动中原书法事业，尤其是河南书法事业，做出了重大的贡献。费老以一生的实际行动，爱国、为民、崇德；以艺术家的准则，为当代书坛做出典范。
金丹
展现了那个时代书家的精神风貌
我想讲两点：第一，费新我先生的书法具有那个年代的特征，是那个时代的杰出代表，他为我们展现了那个时代书法家的精神风貌。无疑，他们给我们留下了十分宝贵的文化遗产。第二，左手书法的境遇与意义。与当今书坛乱象不同，这与有好好的右手不写而故意用左手写字不是一个概念。左手书法是违背常人习惯和规律的，所以要写好是十分艰难的，想要形成风格更是难上加难。对于左手书法的探索，费老也是有一个过程的。他先进行各种尝试，然后不断听取别人的反馈和意见，不断改进。据说在此期间，还有人对他进行过严厉的批评，他都欣然接受，不断进行改造和完善，从用笔的走向、笔势、结构、章法等方面，都力求更加合理、美观。他既顺从左手的生理特征，又调整左手带来的弊端，最终形成其独特的左手书风。应该说他的左手书法成就了他，命运让他的右手失去了写字的功能，却让他在左手书法中取得了更大的成就。有人认为，不要老是强调左手，我觉得他的成就就在于左手，不谈左手，费新我书法的意义何在？我想，他最终没有走在以左手模仿右手的书学之路上，而是利用这种缺陷和生理特征，努力开创左手风格，这个意义是巨大的。
（本文为《左腕如山不可摇——“左腕如山·费新我书法艺术研讨会”发言纪要》节选，全文详见《中国书法》2016年第12期）
费新我 行书自作诗横幅 1980年
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